Винсент Ван Гог «Четыре срезанных подсолнуха», сентябрь 1887 Музей Крёллер-Мюллер, Оттерло Постимпрессионизм Четыре давно срезанных и уже завядших цветка крепко сцепились ссохшимися стеблями. Устремленные вверх короткие лепестки, наподобие языков пламени, словно восстали против надвигающегося процесса гниения. Ван Гог наделяет предметы конкретным символическим значением: цветы олицетворяют страдание, которое испытывает прежде всего сам живописец.
Франц Ксавьер Винтерхальтер «Портрет В. Д. Римской-Корсаковой», 1864 Музей Орсе, Париж Романтизм Франц Ксавьер Винтерхальтер — малоизвестный в России художник, несмотря на то, что в Эрмитаже хранится не так уж мало его работ. В середине XIX столетия он считался одним из ведущих портретистов Европы. Его творения — длинная вереница императоров, императриц, титулованных младенцев, родовитых дам… Подробнее »
Михаил Александрович Врубель «Демон сидящий», 1890 Третьяковская галерея, Москва Символизм Крупнейший представитель символизма и модерна в русском изобразительном искусстве, М. А. Врубель (1856-1910) был универсальным художником, создавшим произведения станковой живописи и монументальные росписи, превосходным рисовальщиком и скульптором, много работал в области декоративно-прикладного искусства. Главной темой творчества Врубеля в «московский период» стала тема Демона. Фоном для… Подробнее »
Питер Брейгель Старший»Крестьянский танец», 1568 Музей истории искусств, Вена Фламандская живопись Брейгель трактует бытовую сцену почти как историческое произведение. Он показал своих крестьян-современников в несвойственной ему манере. Если в прежних работах человеческие фигуры на фоне величественных пейзажей выглядели слишком мелкими и незначительными, то сельские жители в «Крестьянском танце» показаны чересчур крупными. На картине изображены сильные,… Подробнее »
Рафаэль Санти «Мадонна Нортбрука», 1507 Вустерский художественный музей, Вустер, США Возрождение Произведение носит имя хозяина коллекции di Northbrook a Londra, где она находилась до семидесятых лет XX века. Датирование создания этой картины связано флорентийским периодом творчества художника, некоторыми чертами леонардизма, а также с близостью ее к другим произведениям Рафаэля того же периода, прежде всего Маленькой… Подробнее »
Михаил Васильевич Нестеров «Видение отроку Варфоломею», 1889 Государственная Третьяковская галерея, Москва Символизм В 1890 году на выставке Товарищества передвижных художественных выставок картина Нестерова «Видение отроку Варфоломею» произвела глубокое впечатление на современников. Явление таинственного монаха-инока смиренному отроку Варфоломею (будущему основателю Троице-Сергиева монастыря Сергию Радонежскому) с предсказанием его грядущей духовной миссии — эпизод, взятый художником из «Жития… Подробнее »
Густав Климт «Золотые рыбки», 1901-1902 Частная коллекция Модерн В начале 1900-х резкие выпады в сторону модернистского творчества Климта, никоим образом не сказывались на стиле его живописи, иногда даже создавалось впечатление, что критика сама «подталкивала» художника к созданию эпатажных произведений. Фрески, которые мастер исполнил для Большого зала Венского университета, вызвали гнев консервативного общества, но вместо «покаяния»,… Подробнее »
Жан Огюст Доминик Энгр «Портрет мадам де Сеннон», 1814 Музее изящных искусств, Нант Академизм В Музее Энгра в Монтобане сохранились подготовительные рисунки художника, по которым ясно, что первоначально он предполагал изобразить Мари в той же позе, что и Жюли Рекамье на известном портрете Давида. Однако впоследствии он всё-таки решил написать её сидящей на диване. Тем… Подробнее »
Сальвадор Дали «Живой натюрморт», 1956 Музей Сальвадора Дали, Сент-Питерсберг Сюрреализм Когда […] я покажу вазочку кружащейся в пространстве вместе с веером и фруктами, цветной капустой, птицей, бокалом, бутылкой, из которой изливается содержимое, и ножом напротив окна, а за окном будет простираться бескрайняя морская гладь, покрытая зыбью, когда я выставлю руку, сжимающую в пальцах рог носорога,… Подробнее »
Жан-Леон Жером «Петушиный бой», 1846 Музей Орсе, Париж Академизм Картина написана в «Нео-греческом» стиле, характеризующимся исторической дотошностью к предметам, светлыми цветами и гладкой живописной манерой (лисировкой). Молодость юных парня и девушки контрастирует с разбитым профилем Сфинкса на заднем плане. Тот же антагонизм мы увидим и между обильной растительностью и мертвыми ветвями, лежащими на земле, а… Подробнее »
